大家好，今天小編關注到一個比較有意思的話題，就是關于肖像鑄銅廠家的問題，于是小編就整理了3個相關介紹肖像鑄銅廠家的解答，讓我們一起看看吧。
東漢時期的雕刻作品有：東漢石俑，東漢玉雕，陶塑，木俑和銅雕。其中馬踏飛燕是東漢時期雕塑藝術和鑄銅工藝融為一體的杰出作品，在中國雕塑史上代表了東漢時期最高藝術成就。“馬踏飛燕”是東漢時期藝術珍品，它于1969年出土以后，很快聞名天下，深受人們的贊美。銅奔馬全身的重量都集中在右后蹄上。從這匹踏燕的奔馬上，我們看到了古代勞動人民具有豐富的想象力和先進的科學知識，看到了他們卓越的創(chuàng)造才能。
東漢大興石刻，以四川省灌縣都江堰168年雕刻的李冰石像最為重要，石像高290厘米，形貌雍容大度。
東漢石俑以河北望都墓的182年雕刻的騎馬石俑最為出色，通高79厘米，刻畫一位買魚沽酒、騎馬而歸者怡然自得的神態(tài)，馬腹與基座之間已作鏤空處理，顯示圓雕技藝益趨成熟。
四川的東漢石俑較多，其中，重慶江北區(qū)鵝石堡東漢墓有3件伎樂石俑，姿態(tài)或坐或立，以刀法簡潔、形象生動見稱；峨眉雙福鄉(xiāng)出土農夫、部曲、伎樂等石俑，以形象豐滿、神態(tài)淳樸見長；蘆山石馬壩出土兩件鎮(zhèn)墓石俑，或持鍤執(zhí)箕，或執(zhí)斧捉蛇，以形貌猙獰為特色。
東漢石雕藝術的成就還體現(xiàn)在造型勁健的大型動物雕刻上。如山東臨沂石羊嶺的一對石羊，高95厘米，用矩形石材雕成，胸前分別鐫刻“永和五年”、“孝子孫侯”、“孫仲喬所作羊”等隸書刻銘，形象古樸典雅，富有裝飾趣味。
此外，陜西咸陽沈家村發(fā)現(xiàn)的一對石獸、山東嘉祥武氏祠的一對石獅、四川蘆山楊君墓石獅及雅安姚橋高頤墓石辟邪等，均屬東漢晚期的優(yōu)秀石刻。屬石翁仲性質者，有安帝元初年間雕刻的河南登封中岳廟前一對石人，作夾道而立、拱手拄劍狀，用方柱形石材雕成，形貌樸拙。
江蘇東海昌梨水庫墓的婦女抱嬰蜀柱、山東安丘董家莊畫像石墓的多人物高浮雕蜀柱，其形體雖略小于上述石刻人像，而生動活潑程度過之。
我們現(xiàn)在能見到的漢代繪畫,基本上是從漢墓中出土的。如帛畫、壁畫、畫像石和畫像磚等等。內容從招魂升天到車騎出行,從日月星象到宴樂歌舞,從宗教祭祀到生活禮儀,漢代藝術逐漸從神鬼世界走向人的現(xiàn)實生活,稚拙古樸,天真浪漫。
漢代的壁畫大多緬懷墓主生前顯赫的生動場景,帶有寫實色彩,如墓主出行、行獵...漢成山瓦當漢大家常完瓦當 漢鼎胡延壽保瓦當 漢代雕塑 中國西漢和東漢的雕塑作品,主要包括石刻、玉雕、陶塑、木雕和鑄銅等品種。當時,雕塑藝術盛行一時。
甘肅省博物館推出的三件鎮(zhèn)館之寶簡介
銅奔馬
銅奔馬，1969年出土于武威市雷臺漢墓，通高34.5厘米，長45厘米，寬13.1厘米，重7.3千克。造型矯健精美，作昂首嘶鳴、疾足奔馳狀。塑造者攝取了奔馬三足騰空、一足超越飛鳥的剎那瞬間。讓飛鳥回首驚顧，更增強奔馬疾速向前的動勢。其全身的著力點集注于超越飛鳥的一足上，精確地掌握了力學平衡原理，具有卓越的工藝技術水平。銅奔馬是按照良馬式的標準去塑造的，集西域馬和蒙古馬種的優(yōu)點于一身，特別是表現(xiàn)出河西走馬秉賦的對側步特征。構思巧妙，藝術造型精煉，鑄銅工藝卓越。銅奔馬被認為是東、西方文化交往的使者和象征，被確定為中國旅游的標志。
人頭形器口彩陶瓶
人頭形器口彩陶瓶，于1973年出土于秦安邵店大地灣。細泥紅陶。高31.8厘米，口徑4.5厘米，底徑6.8厘米。器形為兩頭尖的長圓柱體，下部略內收，腹雙耳已殘。口做圓雕人頭像，披發(fā)，前額短，發(fā)整齊下垂。鼻呈蒜頭形。鼻、眼均雕成空洞，口微張。兩耳各有一小穿孔，頭頂圓孔做器口，腹以上施淺淡紅色陶衣。黑彩畫弧線三角紋和斜線組成的二方連續(xù)圖案三組。造型以抽象的線條與人頭像相結合，頗具特色。裝飾以雕塑與彩飾構成一體，極其自然。是一件既具實用性又具有藝術性的古代藝術品。
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