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首先你要有一塊蠟。做成你想要的形狀。然后用土埋起來，做成模具。注意留下導(dǎo)流口氣孔。然后加熱讓蠟流出來或者直接燒掉。這個(gè)模具里面就是你想要的空腔形狀。再往里倒金屬水。等冷卻了就成了。塑型最簡單的制造工藝。但是但凡能在其他工藝中找到的缺點(diǎn)這方法都有。沙眼。氣泡。過脆。過軟。耗能大。污染大。一無是處的工藝。但是很簡單。最符合古代人的科技水平。
我們老師給我們簡答地講了以下原理，就是先用你泥把模具鑄造好，頂上留一個(gè)孔先把融化的蠟澆進(jìn)去，意在形成一個(gè)保護(hù)層免得銅和泥混一塊兒。等蠟冷卻后再把銅汁澆進(jìn)孔里，等銅汁冷卻后把外面的泥敲掉一件銅器就做成了。
成書于北宋宣和五年( 1123年)之后的《宣和博古圖》，在談及周召公尊時(shí)有這么一段話：“尊有五指痕， ……今此指痕以蠟為模，以指按蠟所成也?！边@段文字是對西周早期周召公尊制作工藝的推測，這部著作應(yīng)是最早直接談及失蠟鑄造用蠟?zāi)５奈墨I(xiàn)。那么失蠟法究竟是什么呢？
青銅器在鑄造的時(shí)候都需要先制作模范，容器則需要用泥制作內(nèi)范和外范。外范刻劃出所需的紋飾，內(nèi)范為器形的形狀，內(nèi)外合范之后再用銅水澆注。那么失蠟法則是將泥模范換成蠟?zāi)７?，用熱銅水澆注后蠟?zāi)１闳诨?。失蠟法多用于鑄造精美的銅器，比如曾侯乙編鐘，曾侯乙尊、盤等。這些器物的紋飾十分精美繁復(fù)，許多鏤空的紋飾多是用失蠟法鑄成。
那么失蠟法的來源是什么呢？大體有三種說法。
1.起源于商代說：持這種見解的有中、蘇、德、美、瑞典等國的學(xué)者。這些著述多發(fā)表于五十或六十年代。其中以中國張子高教授和瑞典學(xué)者Aitchison的論述最有代表性。他們分別以湖南寧鄉(xiāng)出土的著名的商晚期四羊方尊和商代鐘饒的復(fù)雜造型、繁密附飾為例，認(rèn)為這些器物均為失蠟法鑄成。
2.西漢時(shí)代外來說:持這種見解的主要為澳、日等國學(xué)者。澳大利亞N.Barnard教授等根據(jù)五十年代云南晉寧石寨山滇人墓葬群中出土的一大批西漢初期的失蠟鑄造青銅器，認(rèn)為“在公元前二世紀(jì)中國尚不知(失蠟鑄造)。最早的失蠟鑄造實(shí)例是通過云南傳入漢代中原地區(qū)的”，是“隨著佛教的傳播由印度傳人”的。日本的吉田光邦教授從“蠟”字不見于中國最早的字書即東漢許慎的《說文解字》、中國利用蜂巢(取蜂蠟)的記載最早僅 見于公元280年左右張華的《博物志》、失蠟鑄造造像大量出現(xiàn)于漢代之后等推論，中國的失蠟鑄造可能是與兩河流域文明相接觸而獲得， 時(shí)代不早于公元前一、二世紀(jì)。
3.至遲發(fā)明于春秋早中期說持此說者主要為華覺明和譚德睿。主要根據(jù)為七十年代在河南淅川春秋晚期(公元前553年)楚令尹子庚墓出土的器形十分復(fù)雜的失蠟鑄造的銅禁等器物。從銅禁器形所表現(xiàn)的典型的楚文化風(fēng)格、鑄造所采用的商周傳統(tǒng)的復(fù)合陶范技術(shù)和制作技術(shù)的熟練程度等分析，認(rèn)為淅川銅禁的失蠟鑄造技術(shù)是中國土生土長的，而發(fā)明年代至遲應(yīng)上溯到春秋早中期。前兩種見解已為事實(shí)所否定。
我們所說的青是紅銅和錫、鉛的合金。由于青銅的本身的性能，使得青銅不能像鐵器一樣，用敲打鍛造方式進(jìn)行加工，而是要通過將合金融化熔融狀的液體，然后在加工成型，這里提到的失蠟法就是青銅鑄造方法中的一種。
相較于失蠟法，范鑄法在我國青銅器的發(fā)展史上更為普遍，所謂的范鑄法就是用特制的泥巴根據(jù)需要制成的青銅器外形，做成一個(gè)空腔的陶坯，用600度左右的溫度將陶坯燒制成陶范后備用，需要制造青銅器之前，將澆筑前的陶范經(jīng)過預(yù)熱后，再將熔融銅液注入陶范中，溶液冷卻，取出青銅器。
青銅器大部分是分鑄而成的，或稱為二次鑄造，在商周時(shí)代的青銅器中，有的器有活動部件，如卣的提梁是與器連接的，這些是不能一次性鑄造完成的，隨之衍生了分鑄法，就是將小部件先鑄造出來，然后將鑄造好的小件放入主范上，在進(jìn)行鑄造，這是范鑄法的一種延伸和進(jìn)步。
失蠟法是青銅鑄造中另一種比較普遍和成熟的鑄造工藝，學(xué)術(shù)界一般認(rèn)為失蠟法是春秋中期開始逐漸流行，但是見于文獻(xiàn)記載卻比較遲，宋代《唐會要·卷八十九·泉貨》是最早記載這種工藝的書籍，但是存在著爭議，另一本宋人編纂的《洞天清祿集》最早記載了整個(gè)失蠟法的工藝過程。
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